The General Theory of Employment, Interest and Money (Théorie générale de l'emploi, de l'intérêt et de la monnaie, 1936) fit de John Maynard Keynes l'économiste le plus influent du siècle. Pendant les trente années suivantes, ses membres se réunirent irrégulièrement pour écrire leurs souvenirs sur ce qu'ils avaient partagé pendant leur jeunesse commune, à l'université, et plus tard à Bloomsbury. Les premières années de l'histoire du groupe virent diverses relations amoureuses. Ce fut aussi dans les années 1930 que Desmond MacCarthy devint peut-être le plus lu — et le plus écouté — des critiques littéraires avec ses colonnes dans le Sunday Times et de ses émissions sur la BBC. [17], Much about Bloomsbury appears to be controversial, including its membership and name: indeed, some would maintain that "the three words 'the Bloomsbury group' have been so much used as to have become almost unusable". Cambridge Apostle friendships brought into the group Desmond MacCarthy, his wife Molly, and E. M. Clive Bell published an appeasement pamphlet (he later supported the war), and E. M. Forster wrote an early version of his famous essay "What I Believe" with its choice, still shocking for some, of personal relations over patriotism: his quiet assertion in the face of the increasingly totalitarian claims of both left and right that "personal relations ... love and loyalty to an individual can run counter to the claims of the State". [15], There were stable marriages and varied and complicated affairs among the individual members. The book was a sensation". 3 [33], Though the war dispersed Old Bloomsbury, the individuals continued to develop their careers. Les membres du Memoir Club ne sont pas tout à fait les mêmes, cependant, que ceux du premier Bloomsbury ; par exemple il ne comprenait plus Adrian Stephen, ou Sydney-Turner. Dans cette nouvelle génération, on trouvait aussi la nièce de Lytton, l'écrivaine Julia Strachey, et la diariste Frances Partridge, qui épouse Ralph Partridge, compagnon de Lytton Strachey et de Dora Carrington. '), the incredulous, weirdly emphasised Strachey voice". Puis, en 1918, Lytton Strachey publia sa critique du victorianisme sous la forme de quatre biographies ironiques réunies dans le recueil Eminent Victorians (Victoriens éminents), ouvrage qui marqua un renouveau dans l'art de la biographie et s'ajouta aux polémiques suscitées par Bloomsbury. Forster. À l'inverse, tous les autres membres, sauf un, avaient appartenu au premier Bloomsbury, qui devint lui-même un sujet populaire pour le Memoir Club. They tried to get the maximum of pleasure out of their personal relations. [38] In the previous decade she had become one of the century's most famous feminist writers with three more novels, and a series of essays including the moving late memoir "A Sketch of the Past". His post-impressionist exhibitions of 1910 and 1912 involved Bloomsbury in a second revolution following on the Cambridge philosophical one. Lytton Strachey devint ami intime des sœurs Stephen de même que Duncan Grant du fait de ses relations homosexuelles avec Lytton Strachey, John Maynard Keynes et Adrian Stephen. Distinguishing between ends and means was a commonplace of ethics, but what made Moore's Principia Ethica (1903) so important for the philosophical basis of Bloomsbury thought was Moore's conception of intrinsic worth as distinct from instrumental value. [37] A year after publishing a collection of brief lives, Portraits in Miniature (1931),[citation needed] Lytton Strachey died;[38] shortly afterwards Carrington shot herself. Lytton Strachey et Duncan Grant — futur compagnon de Vanessa — étaient cousins. 4 André TOPIA, Première dépression nerveuse de celle-ci. There are two significant ones near Lewes in Sussex: Charleston Farmhouse,[nb 2] where Vanessa Bell and Duncan Grant moved in 1916, and Monk's House (now owned by the National Trust),[nb 3] in Rodmell, owned by Virginia and Leonard Woolf from 1919. C'est dans son éthique intuitionniste, qui privilégie les cas particuliers aux dépens de la théorie, que les membres du groupe puiseront leur attachement aux relations personnelles et leur conviction que le sens du beau est une voie privilégiée ve [...], 1 Les artistes de Bloomsbury rejetaient la distinction traditionnelle entre les beaux-arts et l'art décoratif, comme on peut le voir à Charleston Farmhouse, près de Lewes, dans le Sussex, où Vanessa Bell, ses enfants et Duncan Grant allèrent s'installer en 1916 pour le reste de leur vie[3]. On a parfois soutenu qu'Ottoline Morrell, Vita Sackville-West, Arthur Waley et quelques autres faisaient partie du Groupe, mais aucun n'était considéré comme membre, ni par eux-mêmes ni par leurs amis, membres authentiques. For the 1980s pop group, see. [38] Vanessa and Clive's eldest son, Julian Bell, was killed in 1937 during the Spanish Civil War. [4] It was an informal network[8][9] of an influential group of artists, art critics, writers and an economist, many of whom lived in the West Central 1 district of London known as Bloomsbury. Clive Bell publia une brochure en faveur de la paix (plus tard, il devait appuyer la guerre), et E. M. Forster rédigea une première version de son célèbre essai What I Believe qui contient des choix, encore choquants pour certains, où les relations personnelles sont préférées au patriotisme. Bloomsbury participa également à l'extension donnée par Fry au postimpressionnisme vers les arts appliqués avec la création en 1913 des Omega Workshops, avec Keynes et Duncan Grant. « BLOOMSBURY GROUPE DE » est également traité dans : Écrivain et peintre britannique, Angelica Garnett fut la dernière représentante du groupe de Bloomsbury, qui réunissait du début du xx e siècle et jusqu'à la Seconde Guerre mondiale de nombreux artistes et intellectuels britanniques, parmi lesquels Virginia et Leonard Woolf, Roger Fry, J. M. Keynes, Lytton Strachey, Roger Fry... Angelica Bell est née en 1918 à Charleston (Sussex). Un an après la publication d'un recueil de brèves biographies, Portraits in Miniature (1931), Lytton Strachey mourut ; peu de temps après Carrington se suicida. Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. [14] Except for Forster, who published three novels before the highly successful Howards End in 1910, the group were late developers. Monk's House Photograph albums at Houghton Library, Harvard University: Bloomsbury was also part of Fry’s extension of post-impressionism into the decorative arts with his, The General Theory of Employment, Interest, and Money, Manuscripts and Woodcuts: Visions and Designs from Bloomsbury – Duke University Libraries Digital Collections, The Bloomsbury Group: Artists, Writers & Thinkers, Who Needs Philosophy? Forster non seulement écrivait des romans, mais il devenait l'un des essayistes les plus influents d'Angleterre. For both Moore and Bloomsbury, the greatest ethic goods were "the importance of personal relationships and the private life", as well as aesthetic appreciation: "art for art's sake". En 1915, Virginia Woolf fit paraître enfin son premier roman, The Voyage Out (La Traversée des apparences), qui a subi l'influence des fictions édouardiennes de Forster. Bien qu'ils ne lui appartiennent pas, on trouvera aussi dans la mouvance du groupe les romanciers E. M. Forster (1879-1970) et Aldous Huxley (1894-1963), le philosophe Bertrand Russell (1872-1970), le poète T. S. Eliot (1888-1965). La plupart des membres vécurent longtemps dans un quartier du centre-ouest de Londres, connu sous le nom de Bloomsbury. Une grande part des critiques continue à se centrer sur la classe sociale dont les membres du Groupe étaient issus, leur élitisme, leur irrévérence, leur athéisme, leurs opinions politiques hétérodoxes, leur libéralisme, leur refus de l'art abstrait, leurs œuvres modernistes, leurs critiques peu conventionnelles et leur organisation familiale à contre-courant des modèles traditionnels. [42], If "the contempt or suspicion—the environment that a person or group creates around itself—is always a kind of alter ego, an essential and revealing part of the production",[43] there is perhaps much to be learnt from the (extensive) criticism that the Bloomsbury Group aroused. Ce texte fut particulièrement influant sur le Bloomsbury Group, « nébuleuse insaisissable[2] » de talents avant la Première Guerre mondiale. E. M. Forster poursuivit son succès comme romancier avec A Room with a View (Avec vue sur l'Arno ou Chambre avec vue) et Passage to India (La Route des Indes). Le cas de Virginia Woolf en est un exemple. According to Ian Ousby, "although its members de… La campagne pour le vote des femmes ajouta aux polémiques de Bloomsbury, puisque Virginia Woolf et certains membres du Groupe, mais non tous, voyaient des liens entre les aspects politiques du capitalisme, de l'impérialisme, de la sexualité et de l'esthétique. [30], The establishment's hostility to post-impressionism made Bloomsbury controversial, and controversial they have remained. consulté le 06 novembre 2020. C'est à Trinity qu'en 1899 Lytton Strachey, Leonard Woolf, Saxon Sydney-Turner et Clive Bell étaient devenus de grands amis de Thoby Stephen, lequel les présenta à Londres à ses sœurs Vanessa et Virginia ; c'est ainsi que le groupe de Bloomsbury vit le jour. Virginia Woolf écrivit une biographie de Fry mais, avec l'arrivée d'une nouvelle guerre son instabilité mentale réapparut, et elle se suicida par noyade en 1941. Les différents ouvrages autobiographiques de Leonard dans les années 1960 — il mourut à la fin de la décennie — donnèrent des informations plus complètes, mais il hésitait à parler de la vie sexuelle du Groupe, tout comme il avait évité de publier des pages trop révélatrices du Journal de Virginia. Politiquement, ses membres étaient répartis entre le libéralisme et le socialisme, comme on peut le voir dans les carrières et les écrits respectifs de Keynes et de Leonard Woolf. Ses fameuses expositions postimpressionnistes de 1910 et 1912 permirent au public britannique de découvrir les innovations artistiques qui naissaient sur le continent. À ce cénacle vinrent s'adjoindre les peintres Duncan Grant (1885-1978) et Roger Fry (1866-1934), et plus épisodiquement le romancier et journaliste Desmond MacCarthy (1877-1952). Comme à peu près tout le reste de la culture moderne, le premier Bloomsbury se vit bouleversé dans son développement par la Première Guerre mondiale. À la suite de la mort de Virginia Woolf, Leonard édita des écrits de celle-ci, y compris des extraits de ses journaux intimes, sous le titre de A Writer's Diary (Journal d'un écrivain, 1953), qui révélèrent au public ce à quoi Bloomsbury avait ressemblé. Pour eux, le « sens du beau est une voie privilégiée pour la morale[2] ». Mais surtout elles impliquèrent Bloomsbury dans une deuxième révolution intellectuelle, qui se situait dans le prolongement de la révolution philosophique de Cambridge.
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